不破不立。“立”和“破”總是矛盾統(tǒng)一的。久也立不破，必破而立新。在貴州遴選筆試中，公文寫作基本是“帶著腳銬跳舞”，有許多限制條件。但是問題是一限就死，路越走越窄。“三易”即易學、易變、易行，難于理解。三易說：“變通是真的，失衡是永恒的，不變是暫時的。虎變文炳，豹變蔚。在《論語偶記》中，清人劉大安說：“文法有常，須是兼?zhèn)�，乃文人所能也�?rdquo;它同樣適用于公文寫作中。

政府文件的語言特點是清晰，簡潔，通俗，明了。在這種特點下，公文語言以長句為基本形式，以書面語為要求，相對規(guī)范和標準化。但是太注重法度，會局限于陳詞濫調(diào)，流于形式。因此，長久以來，公文語言的千篇一律，讓人產(chǎn)生審美疲勞。在我看來，語言要“破”，要從三個方面入手：整散句的結合。整個句子形式整齊，富于氣勢，富于力量，體現(xiàn)了勻稱之美，讀起來朗朗上口，能起到強調(diào)語氣、增強語勢的作用，但如果用詞過激，就會走極端;散句形式多樣，自由活潑，表情達意自然靈動，但如通篇都是散句，則文章松散無力。唯有整散合合合，互相穿插，參差不齊，才會有韻律感，氣勢貫通。長短句的組合。長句結構復雜，修飾成分多，限制外延，擴大內(nèi)涵，準確嚴密，但使用起來不夠簡單;短句直接、明快、有力，但不利于表達復雜的語義。誠如長與短的結合，則疏密互現(xiàn)，有抑有揚，極具活力，是一種生氣。修辭的使用。恰當?shù)剡\用某些修辭手法，可以使規(guī)范的語態(tài)變幻，增添光彩。我認為，在所有的官方文件中，演講是最能打破語言常規(guī)的一種文體，語言自由。

每天的公文寫作似乎都是三段論，都是總的結構。剛開始學習的人，經(jīng)常要花很長的時間進入這種模式，但是一旦形成了習慣，就很難走出困境。也就是說，“入于內(nèi)”不能“出于外”。在這個時候，破綻就顯得尤其重要。因此，“破”就成了衡量公文寫作水平高低的重要因素。破綻，本是許多藝術領域中的一個老問題。比如書法，聰明的僧人《心成頌》中的破方字，鄭板橋的六分書，以及隸書對篆書的破方字，小篆對大篆的破方字等等。延伸至整個作品，道理也一樣。比如畫中，構圖要破，用三角形破格，用圓形破格，用點線面破格，用黑白破格，不一而足，總是制造矛盾來化解矛盾的過程。同樣地，公文的破體詞，看起來有規(guī)律，但沒有定式，一般可以破體詞，有些章節(jié)可以破體詞，有些段落可以破體詞。這篇文章只能舉例加以說明。比如一個領導擬寫的離職感言，以“安慰、感謝、歉意、眷戀”四個字來概括全文，就擺脫了“一是”“二是”“三是”的習慣，各段之間層層遞進，更能反映出任職期間的感受和離職時的心情。

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