一、華圖遴選背景材料

近年來(lái)，廣播劇悄無(wú)聲息收獲了不少年輕人的喜愛(ài)。歷史名著、經(jīng)典小說(shuō)、都市生活、懸疑推理、奇幻仙俠、影視IP，多種題材的故事以聲音的形式呈現(xiàn)出來(lái)，給聽(tīng)眾以不一樣的藝術(shù)享受。歷史上最早的廣播劇可以追溯至1924年，與全球無(wú)線(xiàn)電廣播的誕生幾近同步。

二、華圖遴選考題

作為一種誕生近百年的廣播節(jié)目類(lèi)型，廣播劇何以“重磅回歸”人們的日常文藝生活，又會(huì)隨著時(shí)代和技術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)出怎樣的形態(tài)?

三、華圖遴選參考解析

沒(méi)有畫(huà)面，只有聲音，廣播劇被稱(chēng)為“耳朵里的戲”，特殊之處在于通過(guò)聲音來(lái)塑造聽(tīng)覺(jué)形象。與有聲書(shū)往往只有一個(gè)主要播講人串聯(lián)整個(gè)文本不同，廣播劇一般每個(gè)角色不論主角配角都有對(duì)應(yīng)的配音演員，有專(zhuān)門(mén)的演員負(fù)責(zé)旁白，還有編劇、導(dǎo)演甚至后期特效。“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，對(duì)于廣播劇來(lái)說(shuō)更是如此。富有質(zhì)感的配音、渲染氛圍的配樂(lè)、恰到好處的音效，廣播劇能夠以聲傳情，讀者也可以盡情想象，“腦補(bǔ)”出自己心目中理想的人物形象，從而獲得審美上的滿(mǎn)足。而且，相比于影視劇，一些廣播劇的語(yǔ)言表達(dá)更豐富細(xì)膩，適合刻畫(huà)人物心理，詮釋影視劇里難以進(jìn)行視覺(jué)化呈現(xiàn)的畫(huà)面。正因此，劇作家曹禺曾評(píng)價(jià)優(yōu)秀的廣播劇能讓人“聽(tīng)得出人物的精神世界。臺(tái)詞、音樂(lè)、音響效果融為一體，使人神往，耐人回味”。

作為一種“伴隨媒介”，廣播劇的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)在于解放了人們的雙眼，適應(yīng)快節(jié)奏的工作生活。與有聲讀物一樣，它具備適合多線(xiàn)程辦事的優(yōu)越性，聽(tīng)眾可以一邊聽(tīng)劇一邊散步、運(yùn)動(dòng)或通勤、做家務(wù)等。而且與欣賞電影、戲劇不同，聽(tīng)廣播劇不需要特定的環(huán)境，也無(wú)需耗費(fèi)大段時(shí)間，聽(tīng)眾可以隨時(shí)隨地利用碎片時(shí)間追劇。對(duì)于喜歡閱讀、熱愛(ài)觀(guān)影但沒(méi)時(shí)間的人來(lái)說(shuō)，這不失為一種更便捷的替代性選擇。況且像與《三體》《盜墓筆記》《甄嬛傳》這些經(jīng)典IP聯(lián)動(dòng)的廣播劇，同樣能讓聽(tīng)友獲得酣暢淋漓的藝術(shù)體驗(yàn)。有網(wǎng)友說(shuō)，“一副耳機(jī)，就是一個(gè)世界。一部作品，就是一次療愈。”對(duì)于不少愛(ài)好者而言，如果說(shuō)短視頻是讓人眼花繚亂的萬(wàn)花筒，那么廣播劇則是撫慰人心的隱秘空間。

從最早的電臺(tái)廣播劇，到網(wǎng)友出于興趣、自發(fā)制作的網(wǎng)絡(luò)廣播劇，再到專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)的商業(yè)廣播劇，制作方式的更新也帶來(lái)了內(nèi)容的改變，滿(mǎn)足了不同用戶(hù)群體的需求。傳統(tǒng)的電臺(tái)廣播劇劇目經(jīng)典，老一輩人曾喜歡打開(kāi)收音機(jī)“聽(tīng)匣子”，在《一萬(wàn)塊夾板》《三國(guó)演義》《紅巖》里接受文藝熏陶;網(wǎng)絡(luò)廣播劇題材豐富、制作靈活，多由配音愛(ài)好者改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，受到不少年輕人的追捧;商業(yè)廣播劇常有影視公司介入，陣容較為龐大，制作更為精良。如今，商業(yè)廣播劇已經(jīng)積累了一定數(shù)量的成功案例，正在朝著“耳朵經(jīng)濟(jì)”生力軍的方向加速邁進(jìn)。

當(dāng)然，廣播劇自身發(fā)展也面臨一些困難和問(wèn)題。在原創(chuàng)劇本、盈利模式、人才培養(yǎng)、版權(quán)保護(hù)等方面，行業(yè)仍處于探索階段，相應(yīng)的內(nèi)容品質(zhì)也就良莠不齊。一部成熟的廣播劇制作周期往往較長(zhǎng)，劇本的創(chuàng)作與打磨、配音和音樂(lè)的錄制、后期制作、商業(yè)的營(yíng)銷(xiāo)與宣發(fā)等，都需要大量精力和成本的投入。但對(duì)于一些創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，獲取收益并不容易，很多時(shí)候是憑著興趣和愛(ài)好在堅(jiān)持。怎樣探索出更為成熟的付費(fèi)轉(zhuǎn)化模式，讓更多有趣味、有韻味、有意味的作品不斷誕生、持續(xù)“聲入人心”，是擺在不少?gòu)臉I(yè)者和廣播劇愛(ài)好者面前的現(xiàn)實(shí)課題。

吸引和留住聽(tīng)眾，歸根結(jié)底要靠作品的質(zhì)量。廣播劇《今生無(wú)悔》，藝術(shù)再現(xiàn)了我國(guó)核潛艇研制工程科學(xué)家黃旭華的奮斗人生;廣播劇《不負(fù)青山》，以福建省長(zhǎng)汀縣的綠色嬗變之路為題材，生動(dòng)展現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣裰卫硭�土流失、推進(jìn)鄉(xiāng)村振興的歷程……這些緊扣時(shí)代主題、展現(xiàn)時(shí)代精神的廣播劇引發(fā)聽(tīng)眾廣泛共鳴，啟示創(chuàng)作者：文藝只有植根現(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流、滿(mǎn)足社會(huì)需求，才能獲得持久的活力和生命力。對(duì)于抓住技術(shù)變革和時(shí)代變化重?zé)ㄐ律�的廣播劇來(lái)說(shuō)，更廣闊的發(fā)展空間正待開(kāi)啟。

誕生近百年的廣播劇，何以重?zé)ㄐ律��?/a>

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